绝地求生刺激战场和荒野行动区别:看看制片人侯鴻亮和于正的四大不同-企業宣傳片【新媒體】

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看看制片人侯鴻亮和于正的四大不同-荒野行动网易【新媒體】

  2015年似乎是充滿驚喜和變數的一年,沖著上半年的態勢,原以為中國電視劇就此沉淪。但金牌制片人侯鴻亮連上的兩部《偽裝者》、《瑯琊榜》都取得了驚人的口碑和成績,其美學、攝影和故事風格,似乎也成為大家熱烈追逐的焦點。另一方面,同時的于正戲《云中歌》卻收視不佳,不但骨粉、原著粉抵制,就連其最為津津樂道的故事節奏、服化道也不再亮眼,唯獨剩下吐槽一脈。

  似乎一夜之間,前幾年最被追捧、最為荒野行动网易關注的于正sty影視廣告公司le,已經陷入徹底的審美疲勞。對此,小娛也特意采訪了侯鴻亮、導演李雪、《瑯琊榜》服裝設計師茹美琪等人,從定位、故事、服裝、攝影、情感等多種角度對比分析侯鴻亮和于正的作品。

  可以說,他們倆簡直是特質完全相反的兩個極端。

  而兩者的一進一退,似乎也再一次證明了小娛之前的觀點————顏值,已經成為了國產電視劇的重要判斷標準。

  1.定位PK:青少年們的于正,和成年人們的侯大大

  于正劇向來是收視與吐槽齊飛,網絡的評論總是給于正劇灌上諸多標簽——“演技差”“審美俗”“劇情雷”“特效五毛”等等,但與此同時于正劇的收視又總是居高不下。其實,于正的受眾定位很明確,就專注在青少年身上,對應湖南衛視這一平臺的受眾群體,他的電視劇在演員、風格、服裝、劇情等所有方面呈現出的一切特點,都嚴格照這一方針來走。所以不要怪于正劇不合你的胃口,因為你根本就不是于正的目標。

  而被網友戲稱為侯大大的侯鴻亮,在創辦東陽正午之前,一直是山影的核心制片人,其以拍攝嚴肅題材、主旋律著稱。侯鴻亮也在采訪中稱,他從《東》開始至2013年,用電視劇講述了中國自清末至現代的一整部近現代史。

  侯鴻亮電視劇的受眾,都以觀念成熟的成年觀眾為主。但自《戰長沙》起,到他離職后拍攝的《偽裝者》和《瑯琊榜》兩部作品,侯鴻亮在其中添加了愈多年輕的元素。李雪說,“《瑯琊榜》也針對喜歡看新派歷史劇的年輕人,它的風格不是那么嚴肅,但又不輕佻,有歷史的厚重感的同時也具備新鮮的元素?!逼湟讕裳轄韉奶缺A裊順墑斕墓壑?,而跟上潮流的熱點又收割了一批年輕人的心,難怪劇要爆火。

  2.視覺PK:極致的視覺化,和內斂的現實風格

  在于正的觀念里,視覺的體驗是放在第一位的,故事和情緒都放在其后。感官的刺激,能夠最快捷地給人們留下深刻印象。他自己也說:“我覺得電視劇不用講那么多,哪怕土也要遵照歷史原貌的話,就達不到視覺上好的效果了?!?br />
  不論劇情如何,于正出品的電視劇給人的第一印象便是色彩斑斕、賞心悅目——道具、服裝無不精致唯美。這正體現了于正戲劇美學觀念的兩大原則:和諧與唯美。據他表述,他專門去學了兩年色彩,尤其講究色彩之間的搭配。他的劇總是看起來五彩斑斕,在《云中歌》里,背景往往是顏色鮮亮的,女主角往往是粉粉嫩嫩的,兩個人擺在一起,也總要有一個人顏色重些才覺得好看。今日新上映的《班淑傳奇》,依舊延續了這種顏色飽和的風格。

  但就是這種姹紫嫣紅的特點讓不少人覺得太重,不符合原著的氣質。

  而侯鴻亮的電視劇,一如既往地采用相對沉穩的色調,來配合整體電視劇的氣質?!抖?、《鋼鐵年代》、《父母愛情》等都屬于現實主義風格,呈現最原始樸素的顏色。到《偽裝者》多了些渲染,但也是為配合整體基調,體現一種沉重的年代感,服裝多為暗色。服裝設計茹美琪也告知小娛,《瑯琊榜》定下的主調就是水墨化的正劇風,一切設計都嚴格按這個原則走,即使在宮廷戲中加入了正紅,也并不會很出挑。茹美琪與侯鴻亮團隊從《戰長沙》就開始合作了,她向小娛表示,自己從來不采用太“跳”的顏色,而是更為強調質感。

  3.情感PK:女人與男人,和男人與男人

  于正電視劇的核心總是一個女人和多個男人之間的愛情故事。所謂“愛情是的主題”,作為一種本能,談愛情總是能成本最低且最直接地令人產生共鳴?;竦靡環萃昝賴陌槿绱瞬灰?,女性作為電視劇的收視主體,總希望能在其中滿足自己的幻想。于正以此為受眾量身定做——核心永遠是個女人——好看的女人,方便女性觀眾帶入,然后照其特點給她搭配不同款的男人,風度翩翩的,誠懇的,活潑幽默的,應有盡有。同時根據當下女性的觀點有所調整,從人見人愛的“瑪麗蘇”到的“女強人”,女人們在看的時候一邊吐槽其情節之狗血,又一邊因潛意識的心理得到滿足而忍不住繼續。不得不說,于正確實是一個把握觀眾的高手。

  侯鴻亮的戲則曾被調侃對女性“充滿”,女性的戲份相對較少,如《北平無戰事》、《瑯琊榜》、《偽裝者》都是以男人為核心。這也是山影的特點,有一種“大男子主義”,往往展現一種大情懷,講近代史,講鋼鐵行業,講戰爭,講義氣,與這些相比,男女之間的情愛對他們來說也許太單薄。

  但網友也在《瑯琊榜》中提出,霓裳和梅長蘇情感戲過于隱晦,后面幾集中女主角遲遲不出現,令人著急。侯鴻亮對此也表示后悔沒有把握住節奏,同時做出了調整,在即將上演的《歡樂頌》中,首次講了一個以女性為主體的故事。

  4.故事PK:工業化的故事,和理想主義氣質

  于正的電視劇強調新鮮感,和極致的故事沖突。比如人物關系的新意——“蘿莉與大叔”、“御姐和小鮮肉”,復雜至極的多角戀。他也總是抓取最新鮮時尚的概念,如迎合當初時興的穿越,打造了收視奇?!豆?,今年抓住大IP,請來正火的楊穎推出了《云中歌》。

  他認為沖突體現到了極致,才能最大化地激發人們的情感,由此我們看到了各種經過精密計算的橋段,他的目的如此赤裸——就是為了市場。于正說:“我自己寫劇本,都是通過對市場分析后做過計算的?!?br />
  但另一方面,因為新鮮感對于一個編劇而言,總常難以保持的,因此于正也花了大量的時間在網絡上尋求各種新鮮元素,這也導致他一直抄襲丑聞。

  而侯大制片人則走的是完全不同的線。李雪導演在接受小娛采訪時表示,他們選擇拍攝《瑯琊榜》,就是因一個“義”字,梅長蘇這個角色所體現的男的義氣,對整個國家的,特別能夠打動他。而《偽裝者》的核心,是展現一個家庭,體現明家姐弟之間最真摯復雜的情感。他在劇中還根據自己的生活體驗,加入了許多明家的日常,這一點反響特別好,網友表示,“大姐對弟弟的嘮叨,活脫脫就是我媽在家里的樣子?!崩鈦┧?,他們還是想要傳達一些發自內心的東西。

  他還提到,侯鴻亮有兩句常常掛在嘴邊的話“總要有點文化責任感吧?總要有點歷史責任感吧?“他說,說白了他們還是三觀正,想要對觀眾負責,去傳達一些正確的文化歷史的觀念。

  在電視劇這個完全大眾的領域,侯鴻亮的團隊依然,從一個自己最想表達的觀念開始,去創作一部電視作品,再加上對各方面質量、審美的嚴格把控,最終他們總能獲得一致的贊譽。

  5.現在中國電視劇的市場,能跟上中國觀眾日趨提高的審美嗎?

  于正把市場的各個要素做到了極致,他在吐槽與熱議中獲得了收視的成功,創造了自己的于正“style”,并由此帶動了一系列色彩斑斕,強調新鮮感與情節沖突的現代感古裝劇。但是觀眾的品味也會變化,在見多了淺薄的橋段之后,他們可能會開始需要一些更深刻的東西。

  可以很明顯的看到,侯鴻亮的團隊目前開始領導市場,觀眾發現,原來一部電視劇可以同時擁有笑點、熱點,又保持人物演技、場景布置、畫面處理等硬指標的高水準,還可以有一些情懷,能夠觸動。

  在小娛看來,商業性和藝術性,并沒有那么針鋒相對,還是有很多可融合的余地。在這一點上,侯鴻亮已經領先于正一步了。

  其實,如同中國電影市場的逐步成熟,中國電視劇觀眾的審美也會日漸提高,小娛把于正《云中歌》這部兩年前批量生產的作品,和擁有最新審美體系的《瑯琊榜》相比,或許有不甚公平之處,但總之,小娛都希望于正和侯鴻亮能走得更遠,而不是固步自封。

  本文參考自網易娛樂梅子笑《于正:電視劇最重要是色彩搭配》,已獲得授權

  *文章為作者觀點,不代表荒野行动网易立場

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